SOBREVIVIENTES

Ante todo tú eras un sueño visual
Te vi violeta y vi tu pisada insonora
Una tarde más tarde me sorprendió en la calle
tu figura otra vez estallante

Eres ubicua o qué? Tus ojos matemáticos
son los mismos que puse en mi mesa de noche
desde el primer encuentro de asombro y estupor
cuando te acercas y me soplas en la cara

Marchamos juntos luego hacia el palacio puro
donde el lago del lecho sustituyó el rincón
polvoriento de nuestras superbas soledades

Hasta quando? Quièn de los dos? Quien de los dias
levantará el primero la estatua del olvido?
Los instantes son lentos y la ansia del amor
pide dudosamente un despacio incapaz

Amiens, 24 marzo 1972

Carlos Edmundo de Ory, in Miserable Ternura-Cabaña, Ediciones Hipérion, 1981

Lisboa, 2012

Regressaram, os jacarandás. Explodem de roxo eléctrico. Acendem-se aos primeiros calores. Avassalam o negrume. Têm um pouco de samba no nome. Ou de sumo fresco. Ou de sol que nasce no mar. Também de ti me ficou esta estranheza, na voz, nos ciclos, na maneira de florir. Passaram séculos. Estações morreram sobre nós. Regressaremos, mas não aqui. E tu, raiz de outro verão, estarás na seiva de todas as vezes que for feliz.   

Versos que salvam vidas, aqui

PARA QUANDO VENGA ANACHA

Sientáte a mi lado en la misma alfombra
Y no me digas lo que pienses No pienses

  Carlos Edmundo de Ory, in Miserable Ternura.- Cabaña, Ediciones Hipérion, 1981

Poema inédito

Fôssemos merecidos de água, de chão, de rãs, de árvores, de brisas e de graças!
Nossas palavras não tinham lugar marcado. A gente andava atoamente em nossas origens.
Só as pedras sabiam o formato do silêncio. A gente não queria significar, mas só cantar.
A gente só queria demais era mudar as feições da natureza. Tipo assim: Hoje eu vi um lagarto lamber as pernas da manhã. Ou tipo assim: Nós vimos uma formiga frondosa ajoelhada na pedra.
Aliás, depois de grandes a gente viu que o cu de uma formiga é mais importante para a humanidade do que a Bomba Atômica.


Manoel de Barros
Em forma de agradecimento, aqui

Todo Goya a un clic, o dos, no El País

SEGISMUNDO

  Sim, já é hora de acordar.

Caldéron de La Barca

Cai a noite e treme o teu corpo de rapaz
como todas as noites.

É tudo o que existe, e em tudo o que existes
há luz de cárcere.

Se não adormeces já, se esperas e amanhece,
morrerás de sonho.

Angél Mendoza, in Criatura 6 (tradução de Inês Dias)

No amor, não há vergonha nem crime, 

excepto quando o sacrificamos,

 ainda que por bons motivos.

Yasmina Khadra, O que o Dia Deve à Noite, (tradução de Maria Carvalho) Bizâncio, 2009

Entretanto, iam acontecendo dias e noites, passos pelos corredores, barulhos na rua, sapatos a descalçar, sopas de legumes e grandes copos de água bebida a sorvos rápidos. Às vezes dava pela minha própria presença ao ponto de ficar espantado com isso. E eu não tinha amigos porque amigos não me tinham.

Havia a alegria de descer as escadas a correr e às escuras, pois eu sabia os degraus de cor. E também me sucedia acordar a meio da noite, a pensar, de olhos abertos, com braços e pernas e tudo, no meio dos lençóis; e os grandes ratos que havia na cave vinham trotar pelos corredores: eu ouvia aquele barulho sacudido e molhado (como se eles tivessem pernas de papelão) e isso era divertido!

Uma noite, ao jantar, começou a ouvir-se um ruído raspado pela chaminé abaixo e, quando todos se tinham calado a olhar para o fogão apagado, um melro entrou e poisou-se na laje, em frente ao fogão. E ele olhou para toda a gente, com a comprida cauda a pulsar de espanto, após o que, borrou-se. Uma das minhas tias gritou que aquilo era um aviso do destino, mas o melro levantou voo e começou a bater nas paredes e nas cortinas, e às vezes atravessava a sala de jantar de lés-a-lés, voando curvileneamente de forma que passava junto às cabeças de todos, e havia gritos.

Um primo de cabelos brancos e bochechas muito encarnadas levantou-se, e disse que ia caçar o melro. Eu percebi que este estava muito pouco contente, e que só desejava sair de uma casa onde nunca tinha querido entrar, para começar. Esse primo de cabelos brancos não vivia connosco mas viera jantar nessa noite. Ele agarrou uma almofada de veludo roxo e atirou-a ao melro, que caiu embrulhado na almofada, que era muito mole, resvalando o conjunto por uma parede abaixo. Então eu peguei numa romã e arremessei-a com toda a força à cabeça encarnada e branca desse primo que não vivia connosco e se chamava Jaime.

Estava tudo a olhar para o melro, e por isso eu pensei que não me vissem. Mas uma criada que entrava observou o meu gesto e fui imediatamente empurrado até ao meu quarto. Bateram-me bastante, nos dois lados da cara, e nunca cheguei a saber o que finalmente aconteceu àquele pássaro.

Nuno Bragança, A Noite e O Riso, Moraes Editores, 1969

Santorini, 2007

Riding on this know-how 

Never been here before 

Peculiarly entrusted 

Possibly that's all 

Is history recorded? 

Does someone have a tape? 

Surely, I'm no pioneer 

Constellations stay the same

Just a little bit of danger 

When intriguingly 

Our little secret 

Trusts that you trust me 

'Cause no one will ever know 

That this was happening 

So tell me why you listen 

When nobody's talking 

What is there to know? 

All this is what it is 

You and me alone 

Sheer simplicity 

Kings of Convenience

MEMORIA

                                          a Jorge Gaitán Durán


Arpa de silencio
en donde anida el miedo.
Gemido lunar de las cosas
significando ausencia.

Espacio de color cerrado.
Alguien golpea y arma
un ataúd para la hora,
outro ataúd para la luz.

Alejandra Pizarnik, in Poesia Completa, Lumen, 2000

 

André Kertèsz, Chez Mondrian, Paris 1926

Estranho é o Sono que não te Devolve

Estranho é o sono que não te devolve.

Como é estrangeiro o sossego

De quem não espera recado.

Essa sombra como é a alma

De quem já só por dentro se ilumina

E surpreende

E por fora é

Apenas peso de ser tarde. Como é

Amargo não poder guardar-te

Em chão mais próximo do coração. 

Daniel Faria, in Explicação das Árvores e de Outros Animais, Fundação Manuel Leão, 2002

 Julião Sarmento, "This is not simply a metaphor", 2002

Bernardo Sassetti (1970-2012)

FUGA EN LILA

Habia que escribir sin para qué, sin para quién.

El cuerpo se acuerda de un amor como encender la lámpara.

Si silencio es tentation y promessa.


Alejandra Pizarnik, in Poesía Completa, Lumen, 2000

Rio de Janeiro, 2010

poema

Reconheço este quarto impermeável
reconheço-te        estás adormecido
o peito muito aberto    as mãos luminosas
o grande talento dos teus dentes miúdos

Há o perigo de um grito lindíssimo
quando andas assim      comigo      no invisível

Quando a manhã vier sairás comigo
para o espaço que nos falta    para o amor
que nos falta

A aurora está fatigada

a aurora
como um rio nosso
em torno dos elevadores

Tinha eu a idade
de um marselhês
silencioso
               e tímido
Tu davas-me a lousa dos magos

o teu        riso      as letras
                      mais obscuras do alfabeto

Foi há muito tempo
                 ou agora
na caverna dos leões expressivos

A caverna que dá para a caverna
a caverna               os lagos diligentes

Belo        tu és belo
como um grande espaço cirúrgico

Porque tu não tens nome              existes

A minha boca
sobe à tua boca

A minha boca
perdeu a memória
não pode falar     as palavras entram no seu túnel
e não é preciso segui-las

Disse que és alto
alto
branco e despovoado

Mário Cesariny, in Pena Capital, Assírio & Alvim, 1999

Um coração de sangue

Um coração de sangue
Um coração de xisto e aço
Um coração angular e redondo
Como a pedra que te abre
Do interior do chão

Um coração solar
De granito
De carne
Curado da noite de nascença

Um coração de homem
Um coração de homem vivo
Um coração de criança ao colo
Interior
-Mais interior do que o sangue no coração que me darás-

Peço um coração
Nuclear



Daniel Faria, in Explicação das Árvores e de Outros Animais, Fundação Manuel Leão, 2002

                                                    





 Lisboa, 2012

Sou esta meteorologia que pássaro nenhum adivinha:

Não chego a ter um corpo que recordem.

Amo graus subterrâneos.

Descubro raízes que transbordam.

Espero de repente.

Choro sobre meridianos errados.

Entendo a linguagem das estações ferozes.

Sonho com o magma terrestre.

Rezo a palavra decisiva dos animais.

CLARIDADE DADA PELO TEMPO

Deixa-me sentar numa nuvem

a mais alta

e dar pontapés na Lua

que era como eu devia ter vivido

a vida toda

dar pontapés

até sentir um tal cansaço nas pernas

que elas pudessem voar

mas não é possível

que tenho tonturas e quando

olho para baixo

vejo sempre planícies muito brancas

intermináveis

povoadas por uma enorme quantidade

de sombras

dá-me um cão ou uma bola

ou qualquer coisa que eu possa olhar

dá-me os teus braços exaustivamente

longos

dá-me o sono que me pediste uma vez

e que transformaste apenas para

teu prazer

nos nossos encontros e nos nossos

dias perdidos e achados logo em

seguida

depois de terem passado

por uma ponte feita por nós dois

em qualquer sítio me serve

encontrar o teu cabelo

em qualquer lugar me bastam

os teus olhos

porque

sentado numa nuvem

na lua

ou em qualquer precipício

eu sei

que as minhas pernas

feitas pássaros

voam para ti

e as tonturas que a planície me dá

são feitas por nós

de propósito

para irritar aqueles que não sabem

subir e descer as montanhas geladas

são feitas por nós

para nunca nos esquecermos

da beleza dum corpo

cintilando fulgurantemente

para nunca nos esquecermos

do abraço que nos foi dado

por um braço desconhecido

         nós sabemos

              tu e eu

que depois de tudo

apenas existem os nossos corpos

rutilantes

até se perderem no

limite do olhar

dá-me um cigarro

mesmo que seja só um

já me basta

desde que seja dado por ti

mas não me leves

não me tires

as tonturas que eu teria

que eu terei

sempre que penso cá de cima

duma altura vertiginosa

onde a própria águia

nada mais é que um minúsculo

objecto perdido

onde a nuvem

mais alta de todas

se agasalha como um cão de caça

leva-me a recordação

apenas a recordação

da vida martelada

que em mim tem ficado

como herança dada há mil e

duzentos anos

deixa que eu fique

muito afastado

silencioso

e único

no alto daquela nuvem

que escolhi

ainda antes de existir

                                 II

Deixa que eu quebre tudo que tenho e que terei

tudo o que é de todos e que só a mim pertence

deixa-me quebrar o cavalo que me deste

na noite do nosso primeiro encontro

deixa-me partir a bola o cão o espaço

deixa-me quebrar a minha casa e a minha cama

                   a minha única cama

não quero que me contem a aventura

nem que me dêem almofadas

não quero que me ofereçam sombras

só por mim construídas e logo abandonadas

nem sequer esquinas de ruas

não quero a vida

sei claramente que a não quero

a não ser que ela esteja partida quebrada

quebrada por mim e por ti

                 e a minha infância

essa dou-ta

inteira muito longa e cruel

deixa que dela me fique apenas

essa crueldade

e que nela só eu siga

ignorando o que me deste

e que

martelo ou pedra

eu continue partindo quebrando

esfacelando dilacerando

o teu corpo que já não está ao meu alcance

deixa-me ser anatomicamente autêntico

sem erro

sangrando

        perdido para sempre

                             III

Viver com a crueldade

da criança que

tira os olhos ao pássaro

.

um desconhecido

movendo-se constantemente

no deserto

em que cada pegada deixa

bem marcada na areia

a imagem

dessa outra existência

em que a morte e a memória

ainda nada significam

mais alto

muito mais alto talvez

que a claridade

do voo das aves que

partem para o desconhecido

o próprio corpo nada mais é

do que a sombra

bem simples por sinal

em que,

por erro nosso ou dos outros,

já não existe

a persistência do que

foi perdido

e as mãos

as mãos que sentimos

bem presas    seguras    aptas

essas

todos sabemos

que podem ainda cada vez mais

esmagar com cuidado

com extremo cuidado

dilacerar suavemente

nos olhos

está o amor

                        IV

Simples como é

a claridade é a coisa

mais difícil de encontrar

talvez porque a distância que nos

separa longa muito longa

e nítida

seja a torre de chumbo do nosso

próprio isolamento

talvez porque sentir

o aparecimento da madrugada

seja a origem do desespero

sombra    trópico    lâmina

entre nós dois

        ouve o que te digo

não esqueças os meus lábios

mesmo quando desfeitos

e a claridade

essa não a procures    não    nunca

deixa-a ir comigo

até ao esgotamento do meu sangue

até ao limite

do meu corpo em carne viva

                           V

Eu sei

que há um lugar por descobrir

um lugar tenebroso e cantante

como uma ponte de velhos manequins

aí

o teu corpo

dois seios despedaçados

e o vento    só o vento

soprado através

dos teus cabelos

Mário Henrique Leiria, in Surrealismo Abjeccionismo, Edições Salamandra, 1963 (organizada por Mário Cesariny de Vasconcelos)

INFERNO, 1, 32

Desde o crepúsculo do dia até ao crepúsculo da noite, um leopardo, nos anos finais do século XIII, via umas tábuas de madeira, uns barrotes verticais de ferro, homens e mulheres mudáveis, um paredão e talvez uma telha de pedras com folhas secas. Não sabia, não podia saber, que ansiava por amor e crueldade e pelo quente prazer de despedaçar e pelo vento com cheiro a veado, mas alguma coisa nele se afogava e rebelava e Deus falou-lhe num sonho: Vives e morrerás nesta prisão, para que um homem que eu sei te olhe um número determinado de vezes e não te esqueça e introduza a tua figura e o teu símbolo num poema, que tem o seu preciso lugar no enredo do universo. Sofres o cativeiro, mas terás dado uma palavra ao poema. Deus, durante o sonho, iluminou a rudeza do animal e este compreendeu as razões e aceitou esse destino, mas somente houve nele, quando despertou, uma obscura resignação, uma valorosa ignorância, porque a máquina do mundo é muito complexa para a simplicidade de uma fera.
Anos depois, Dante morria em Ravena, tão injustificado e tão sozinho como qualquer outro homem. Num sonho, Deus revelou-lhe o secreto propósito da sua vida e do seu trabalho. Dante, maravilhado, soube por fim quem era e o que era e abençoou as suas amarguras. A tradição refere que, ao acordar, sentiu que tinha recebido e perdido uma coisa infinita, qualquer coisa que não poderia recuperar, nem vislumbrar sequer, porque a máquina do mundo é demasiado complexa para a simplicidade dos homens.

Jorge Luís Borges, in Poemas Escolhidos, Dom Quixote, 2003 (selecção do autor e tradução de Ruy Belo)

POEMA PARA LEMBRAR ALICE NO ESPELHO

Aqui no lendário e no real

A nossa história resulta semelhante

À dessa maravilhosa rapariga que penetrou no espelho

Esteve sempre à beira de desaparecer

Mas ninguém pronunciou a fórmula que a devolveria ao pó

Nem Tweedlerdum nem Tweedledee nem a Rainha nem o Rei de Copas

Que não tinha nada para fazer senão acordar

Talvez sejamos um conto

Talvez sem que nunca nos acautelemos

A nau de Ulisses

Ou o rouxinol de Keats

(Esse pássaro não destinado à morte)

Digamos então que foi um canto da Odisseia

Continuará sendo nós

Sem deixar por isso de ser o país das maravilhas

E alguém poderá reconhecer-nos

Ao ouvir esta história ainda não escrita

Na história castelo a história lua múltipla

Na história brinquedo destruído

A história enfim quando passou uma nuvem sobre Alice

Talvez sejamos a sombra desse azul na sua mão

Giovanni Quessep, in Um País que Sonha. Cem anos de poesia colombiana (1865-1965), Assírio & Alvim, 2012 (selecção de Lauren Mendinueta e tradução de Nuno Júdice)